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（中央社記者鄭景雯台北30日電）導演安娜慕依拉緹今年初新片「別叫我兒子」，再次探討家庭議題，深刻描繪身分與家庭認同中的拉扯，勇奪同志電影最高殿堂柏林影展泰迪熊獎中，同志雜誌「男人」讀者票選獎。
安娜慕依拉緹(Anna Muylaert)可說是近年巴西最重要的女導演，去年才以「我的兼差媽咪」奪下柏林影展觀眾票選獎，今年初新片「別叫我兒子」再次探討家庭議題。
「別叫我兒子」中兩位靈魂人物兒子與母親，在片中的精彩火花令觀眾印象深刻，令人難以置信的是充氣娃娃，飾演男主角皮耶的演員奈歐密尼洛(Naomi Nero)竟然是首次出演電影，被美國指標性媒體Hollywood Reporter盛讚為「驚為天人的演出、極佳的選角」。
而片中不可忽視的「母親」角色，一個是偷走嬰兒皮耶的單親媽媽，一個是尋覓愛子17年的心碎母親，兩個截然不同的角色皆由同一位實力派演員丹妮爾拉．奈佛西(Dani Nefussi)所飾演，驚人的演技也成為電影一大看頭。
電影講述主角在17歲那年得知自己在嬰兒時期被偷抱走，一直以來稱為母親的人，因為此案件的曝光被警察帶走，他被迫回歸到一個全然陌生的家庭。面臨生命如此重大的轉變，迫使他再也無法隱藏自己壓抑已久的真實自己，然而多金卻十分傳統的原生家庭，是否真有足夠的愛去接納眼前愛穿女裝的「兒子」。
偷抱嬰兒的電影不計其數，但「別叫我兒子」卻巧妙連結身分認同與家庭關係，當酷兒與傳統家庭直接碰撞，難解的糾結值得思索，電影將於2017年1月6日上映。1051230
工商時報【涂憶君】
從社會學的角度出發，政府的年金改革過於重視財務永續性，未考慮到社會永續性，「基本所得」的概念應該被提出，讓國家賦予人民基本所得的底線。
所謂的基本所得，是主張無財力或就業條件限制，基於公民權利、持續給付、基本所得的水準，足以滿足人們的基本需要。此舉不但可以消除貧困、飢餓，人們也可以活得有尊嚴，也透過稅制校正貧富，實踐社會正義。
時至今日，自動化與機械化概念興起，衝擊到了低技術的員工；企業主不調整薪資，勞工的收入也越來越少，基本所得的概念是政府應當審慎參酌的方向。而人民最基本的生活水準是政府必須首要考慮的，這樣才不會發生在年金改革的過程中，政府砍得過高或過低的狀況發生。
有些人在退休後依然可以透過租房、投資獲得各種收入，這裡也提出一個新的概念，就是透過稅制繳付因應。最後也應考慮到年金制度與其他社會安全制度間的關聯，例如社會救助制度，但最終仍須以基本所得保障為核心，健全整體的年金改革。
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